六姊妹  六姐妹

上次看到这么生气的剧情，还是幸福到万家。

开头两集老登味就臭到溢出来了，剧名写的是姊妹，台词讲的是不要重男轻女，打着女性独立的旗号，实际内容却是对老登的崇拜。不管多有能力多有思想的女性，碰上年轻有为的男性就得露出崇拜与爱恋的目光。

还非要写一段“白天挣工分，晚上帮乡里”，过年都不回家团聚了……听台词都觉得是一种精神污染。

最后就是烦人的生孩子生孩子生孩子，就剧里传达出的这种氛围，哪个观众看了不是要感叹一句：生什么孩子啊太苦了。

六姊妹，按家乡的方言来说是「（俺家）姊妹妹六个」，妹妹音同沪语，中原官话信蚌埠片和江淮官话洪巢片的杂交产物。最后特点往往就是用了中原官话的文字载体，多得是近乎白话和普通话的语汇，特别好懂，不过仍然有收束，细究不比北方官话的开阖。有今生没来世、打断骨头连着筋、窝里斗、窜个子，全都是俚语表达，看预告片里虽然用普通话讲了，却依然亲切，心里又默默翻译成方言了。小时候出了家门在学校还是其他地方，都有种方言羞耻，也没想过，长大后，听到和自己去讲方言，每次都会无比放松，然后感动，时常觉得眼眶湿润，不过这种感受从没跟人说过。语言可能不止承载思想，也承载我们这地方人的情绪，甚至性格和一方土地的历史和风物。想必人心里家的感觉，也一定有一部分这种血脉里的东西。

同样用方言和俚语进行的创作，会想到死水微澜和繁花。也会想到人世间，在于主人公以及故事的东北背景与淮南小城极为相似。死水微澜里，罗歪嘴挖了菜傻子的松土，但经历变故蔡嫂嫁给罗的宿敌，罗被迫离开镇子，不知所踪，也是以袍哥、青帮、哥老会等帮派组织在折射底层民众的苦难史。朝生暮死，离乱漂泊，星星之火，涓滴之水，于是知道后来，工农联盟的底色，以及为什么伟大和正确。繁花里，阿宝退出商海，要了浦东川沙一块地养花，暗里也是从上交所到浦东大开发的必然，一国财资流动、汇聚，新的格局就自然而然浮现了。人世间的故事反过来，老大出生寒微得人青眼，而立之年却想从象牙塔出走，做一些实事，映照了一个安徽籍领导人的一生，产生了相似性。做棚户拆改，提倡创新创业，克强总理在江河汇聚的大趋势下庇护寒微，为别人点了一盏盏灯。

六姊妹的故事，也有很多相似性可以挖掘。扬州有何园，何氏出望江，治湖北，落脚在扬州，清末时何氏与寿州孙家鼐家族、合肥李鸿章家族三角联姻，一时显赫。百多年后，一条引江济淮恰好从安庆经合肥至淮南，连通江淮，形成一种历史的巧合。在另一个时空里，扬州江都的何家人来到淮南支援建设，在此扎根。几十年里，小城城运投射在家族中的个体身上，镜映变迁。故事止于世纪初，正是小城的最后辉光时刻，城运随后急转直下，转型受阻，产业迁出，人财外流，有人北上，有人留沪，有人去省会。不过外出的游子终会想起家乡，共和国也不会长久忽视曾经的姊妹，于是转折。

考烈王都寿春，邓艾屯淮南，谢玄御前秦在淝水。元时淮地养马地，良田抛荒为草场，短粮少食，杀出淮西军和朱元璋，定都南京应天府，五百多年后，据说蒋委员长为美龄在南京种满梧桐，可能野史，不过40年代淮南从南京引进梧桐确有其事，如今作为市树种满全市，旧市府前的梧桐大道与南京的梧桐大道同样具有一种相似性，两地在历史中就这样不断往来和交互着。回到六姊妹，故事中的淮河大坝和田家庵，现在伴随引江济淮，有了新的使命，淮南港和多式联运正在建设规划，即将与在建的公铁项目、引江济淮周边项目和邻省的河南运河形成合力，扭转城运。旧时汴水连通中原与江南，宋时战乱黄泛淤堵，如今借助于新河道，重新通达。而从苏沪穿过南京北的北沿江也将要与郑州的郑阜和商合杭线在淮地握手，产生新的经济看点和发展机遇。

李敬泽在《青鸟故事集》中，追寻各种残片与遗迹，通过对信息和要素的悬想，进行各种流变的还原，是我很欣赏的一本小书，我曾将这本书赠予他人。如今也学着做了这番拙劣的思考，也与大家分享，多有不足，还请指出。

春节在家里陪家人，正好六姊妹上了就陪我奶看了几集，一下就爱上了，连我一个不爱看年代剧的人都一口气追了好几集。最戳我的就是里面的几对cp，wk那淳朴风的爱情可太好嗑了

何常胜x刘美心：照镜子式父母爱情

我看人追剧时常说“有人看乐子，有人照镜子”，没想到这回还真让我给遇到了，何常胜和刘美心这对夫妻的相处模式真跟我爸妈一模一样，两个嘴硬心软的人永远都是说着最硬气的话，干着最柔软的事。何常胜会用两只猪蹄向刘美心暗戳戳的道歉，刘美心也会抢过何常胜手里需要缝补的衣物主动递台阶和好......这暗戳戳的道歉然后偷摸和好的方式超含蓄超好嗑的啊啊啊

他俩互相扶持的感情也特别好嗑，两个人年轻的时候一起来到淮南，这么多年一直为了小家矜矜业业的奔波，虽然生活中有着各种各样的不如意，但两个人从来都没有忘记彼此是对方最坚实的后盾，最牢靠的战友，虽然不常说爱，但那些情啊爱啊全都融进一件件小事中，可以是一只被报纸包住的蹄髈，一个拥抱，也可以是一包撒子；少了些浓情蜜意的表达，但也多了些踏实和可靠，每次他俩一有对手戏，我就总觉得很温暖很窝心。

何家丽x汤为民：罗密欧与朱丽叶式青梅竹马

要说何家丽和汤为民这对小情侣的话，真是我最喜欢的一对了，尤其是这俩还是沈月和高至霆来演，谁懂啊惊喜感拉~，我死去的小美好cp也是又复活上了！

这俩人的感情线也是好嗑的一批，小时候俩人一见面汤为民就被家丽的性格吸引了，后面就跟家丽的小尾巴一样，有家丽的地方三米之内必有汤为民，每天除了追着家丽跑就是追着家丽跑哈哈哈

青年时期俩人那种cp感更是杀疯了，下乡的时候他们会坐在田埂上看风景，聊理想聊未来，还会互送自己亲手做的礼物，最大胆的举动就是汤为民戴上何家丽送的手套之后，拉拉小手哈哈哈，但在他俩身上就是你既能看到小年轻那种朝气蓬勃的热烈，又能看到独属于那个时代的委婉和含蓄，老好磕了啊啊啊啊

就是可惜了这对xql因为两家世仇的原因不得不分开，家丽被逼着写下保证书的时候最痛苦的人是我啊，小美好我的cp就be一次了，这次竟然又be了呜呜呜

大老汤x汤婆子：在自己的小家里甜蜜又温馨

这对夫妻也是好嗑的很，虽然他们对常胜一家有点坏，但在自己的小家里一样的好嗑。都说大老汤是汤家的主心骨，但实际上街坊邻居都知道汤婆子才是汤家说话管事的那个人，在那个年代能做到让女人掌家，含金量老高了；而且大老汤还是个耙耳朵，每次只要汤婆子一发话，不管说什么他都听，汤婆子也是一样，大老汤决定做什么的时候她从来没有二话，永远是第一个支持，这对“恶人”夫妻越往后看越诡异的好嗑嘿嘿嘿

何常胜与刘美心“暗戳戳的台阶文学”，诠释了父母辈爱情最本真的模样；何家丽与汤为民的“田埂罗曼史”，虽然以be落幕但却足够美丽热烈；就连大老汤夫妇的“反派温情”，也有点女强男弱的另类好嗑，在年代剧里能看到这三对不同风格却同样淳朴的情感关系，感觉自己有吃到细糠，委婉中带着赤诚，简单中带着真心的感情，很甜很稳也永远好品啊啊啊

实不相瞒，从小巷人家之后我就一直期待这部，终于也是让我吃上了。刚看完开头几集，感觉这剧被称为“年代大剧”确实也是实至名归，虽然跟小巷的整体感觉不太一样，但能用全新的女性视角阐述去跨越50年变迁下的新旧习俗、时代环境、世情生活、思想观念的冲突和碰撞的，是很难得一见的。

何文氏是在旧时代里成长出来的人，但她的思想哪怕是放到现在都是少有的超前。她从不会倚老卖老，对儿媳从来都是体谅和照顾，美心有情绪她安慰，美心身体不好她照顾，何文氏这种好婆婆在家庭剧中是真少见。刘美心则是处在旧时代和新时代交界的中年代表，而何家丽是出生于新中国成立之初成长于时代发展的新一代，所以从对何家三代女性角色的刻画中就会发现，这是一个时代变迁、家庭发展与个人命运紧密联结的故事。

何文氏：生于旧社会，走在新时代

之所以会对她有这样的认知，大概是因为她不同于以往家庭剧中锱铢必较的婆婆，相反她在对儿媳刘美心的态度上，永远散发着即使放在当下时代中也格外难得的理解与尊重。

作为女性，她理解当时社会大众的看法，却更理解作为儿媳的不易，“妇女能顶半边天”是她对那个年代女性的看法，也是对新时代思想文化的学习与运用。作为长辈，她尊重儿子儿媳发生争执时的每种情绪，会安慰美心当下委屈不甘的情绪，也会借此替常胜表达心中难以言喻的烦闷。

所以放在旧时代也好，放在新时代也罢，奶奶的存在莫过于全剧最大的惊喜，她生于旧时代，但走在春风里。

刘美心：新时代女强人的雏形，万千母亲的缩影

美心是一位很要强又很有能力的新女性，她似乎就是那个时代大多数女性的典型代表，工作上争得了先进，生活上也顾得了家庭

她从来没有因为自己是女性就放松过，她认真工作，有事总是抢着上，酱油厂的工作枯燥但她一句抱怨的话都没有，哪怕怀孕也坚守在自己的岗位上，每一天都兢兢业业，每一天都热情饱满，从没有过一天的懈怠

对孩子也是一样，哪怕家丽从小没有养在身边，但关心和嘱咐一句都没有少，家丽刚来的时候操心她上学；下乡之后又担忧她过得不好，会在家丽生日的时候，带着小女生最喜欢的漂亮发卡千里迢迢去看她，哪怕认为家丽早恋生气争吵，也会惦念着说出那句“生日快乐”

美心用自己的人生书写了新时代女性的双重答卷——她既是时代浪潮中破浪前行的职业女性，又是千千万万中国母亲的缩影

何家丽：长姐如父，和父母阿奶一起撑起这个家

何家丽是个敢想敢干的人，她的成长命题里不止有“懂事”二字，还有“顶天立地，保护家人”这个充满野心的想法

何家丽作为何家的大姐，不管对内还是对外都真的成为了何家的顶梁柱。对内，会帮着家里照顾年幼的妹妹们，父母吵架时会绞尽脑汁的帮忙调和，那件拆了的毛衣，那副红色的手套，都是她作为何家大姐的担当；对外也是一样，有事永远冲在第一个，爸爸被大老汤一家为难她总是第一个发现，又总能勇敢的发起反击，不管大老汤如何危言耸听，她从来没有退缩过一步，在她眼里，女性一样能撑起一个家

剪短的头发，表明着自己不比男生差的态度；参军的意向，宣誓着自己要撑起何家的决心......或许放在新教育新思想的如今看，这是被社会环境规训下的另一种表现形式，但从某种意义上来说，这样的成长之路何尝又不是女性意识觉醒的过程，与打破固有认知的反叛精神呢？

有野心从来都不是贬义词，不管放在哪个世纪都是如此，何家丽跳脱出传统规训下跌跌撞撞的成长，就是最好的证明

六姊妹摒弃了传统年代剧中"苦难叙事"与"男性史诗"的窠臼，用三位女性的生命轨迹讲述了女性视角下的年代故事，当何文氏用旧时代的身躯丈量着新思想的土壤，当刘美心在酱油厂与家庭的灶台间架起平衡木，当家丽剪断长发如斩断性别枷锁般冲进风雪，全女视角下的年代故事的含金量还在不断上升！

故事简介：

在南方小城的何家，父亲何常胜意外离世，给这个有六个女儿的家庭带来沉重打击，母亲也陷入脆弱无助。但何家六姊妹并未被困境打倒，大姐何家丽带头支撑家庭，鼓励妹妹们勇敢面对生活；其他姊妹们也各展所能，有的用智慧带来欢笑，有的以温柔安抚情绪，有的凭借活力重燃希望。她们在岁月里历经风雨，见证社会变迁，在爱与支持中重建家庭温暖，书写着坚韧与希望的故事。

观者吐槽中：

经典模式年代剧，第一集何家丽小朋友坚强、率直、天真个性跃然屏幕。

该剧以何家的家庭变迁为线索，串联起从20世纪50年代初到21世纪的时代故事，条理清晰，让观者能够轻松跟上剧情节奏。在讲述过程中，没有刻意渲染苦难，而是着重展现人物在困境中的成长与家庭之间的温情。比如，在面对父亲离世的巨大打击时，镜头没有过度聚焦在家人的悲痛欲绝上，而是迅速切换到姊妹们相互扶持、共同面对生活的场景，突出了坚韧和希望的主题。同时，通过细腻的生活细节和日常琐事来推动剧情，何家丽为妹妹们拆毛衣、刘美心带着发卡千里迢迢去看下乡的女儿，这些情节看似平淡，却充满生活气息。

演员的表现堪称该剧的一大亮点。梅婷将角色的要强与坚韧诠释得十分到位，让观者真切感受到那个时代女性的敬业精神。奚美娟、刘钧等一众演员也都各展演技，他们默契配合，共同构建起了一个生动鲜活的何家，让剧中人物仿佛就生活在观者身边。

配剧的服道化根据不同的时代背景进行了精心设计，从50年代的朴素着装到现代的时尚服饰，每一个细节都符合当时的社会风貌。在何常胜去世后的场景中，家人身着素服，简洁的服饰色调烘托出悲伤的氛围。美术场景的搭建也十分用心，何家的房子、酱油厂等场景布置，从家具的摆放、墙壁的装饰到周边环境，都充满年代感，将观者带回到那个特定的时代。

综合来看，《六姊妹》更适合喜欢家庭伦理题材和年代剧的观者。对于那些关注女性成长、希望从影视作品中看到女性力量展现的人群来说，该剧无疑是一个不错的选择。同时，对于想要了解中国社会变迁、感受不同时代生活风貌的观者，这部剧也能满足他们的需求。虽然它存在一些缺点，但凭借其独特的女性视角、精彩的演员表演和深刻的主题，依然值得观者去品味其中的温暖与力量，感受那个特殊时代里普通家庭的不平凡故事。